ナショナルギャラリーの雲

9月24日にベルリンで開催される展覧会では、アーティストが雲の科学現象をどのように見ているかを示しています

Carl Blechen:2つのドームのある細長い建物の曇り空、1829年頃©JörgP. Anders
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展覧会「ウォルケンビルダー。 The Discovery of the Sky」は、2004年9月24日から2005年1月30日までのアルテ国立美術館での科学と芸術の間のクラウド現象の多様な側面を示しています。 約300の展示のハイライトは、ウィリアムターナー、キャスパーデビッドフリードリッヒ、またはピートモンドリアンの作品です。

18世紀から20世紀までの展覧会の焦点は1800年頃です。ここで、自然に対する芸術家の感受性が高まり、雲は教師になりました。 空とその多様な雲の形成に焦点を当てることにより、アーティストは、確立されたアカデミア絵画によって課された慣習から脱却しました。 「純粋な空または曇り空は、ある意味で色の自然の音叉であり、この色で彼は絵の基本的な色調を決定します」と、風景画に関する論文でバレンシエンヌは述べています。 彼は意欲的な画家が絶えず変化する光の状態を観察する練習をすることを勧めました。

絵画気象学者

東アジアのどこかで、誰かがモントリオール議定書に違反しているようです-推進剤のトリクロロフルオロメタンを不法に放出しています。 ©HG:NASA

クラウドのテーマの芸術的扱いは、現象の科学的研究によって大きく刺激されました。 正確な科学の時代に、雲はますます関心を集めており、今日の気象学で依然として主要な役割を果たす雲の分類システムが出現しています。 1802年、薬剤師のルークハワードは、「雲の修正」に関する有名な講義で、雲の形成を体系化するという問題を提起しました。 彼は初めて、3種類の雲、巻雲、積雲、層雲、およびそれらのハイブリッド型に名前を付けました。 その後出版された彼の本は大きな効果をもたらしました。 とりわけ、英国の画家ジョン・コンスタブルは「天空の自然史」に完全に取り組んでいます。 彼は、特定の強度とシステマティクスでクラウドの研究を進めています。 気象文書として、彼は彼のスケッチに背面の場所、日付と時刻をマークします。 一連のスケッチを通して、彼は科学的な方法論を取り上げます。「絵画は科学として理解されるべきであり、自然の法則の調査として追求されるべきです。」

美術史の鏡としての雲

初期および後期の展示では、クラウドサブジェクトの開発が適切なフレームワークで行われます。 バロックとオランダの風景画は先駆者としての道を示したが、古典モダニズムにおける主題の継続は抽象化の可能性を示した。 たとえば、August StrindbergとEmil Noldeは、濃い絵の具と粗いブラシストロークを使用して、表現力豊かな「魂の風景」を提示し、自然の活気に満ちた「混oticとした構造」を示しています。

アルテ国立美術館での展覧会は、科学と芸術の間の緊張の分野におけるこれらの多面的な側面を強調しています。 ディスプレイ

(GFZポツダム-ナショナルギャラリーフレンド協会、2004年9月22日-ESC)